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原文来源：故宫文化官方旗舰店，原文发布于年08月30日原文标题：满腹诗情无从寄垫个画儿替

琴，棋，书，画，中国文人最为推崇并一定要掌握的四门艺术中，画为其一，也称丹青。

在世界绘画艺术领域中，中国画更为强调融化物我，创制意境。

中国古人常以诗书画一齐抒发情感，以手画心。

帝王也颇为重视画在宫廷生活中的作用，甚至有的帝王本人都是丹青高手。

纵观故宫博物院馆藏的无数画作，我们看到的不仅是绘画技法的精湛表现，更有人文内涵的深远传达，或是画家本人的人格魅力，都在诉说着一段段传奇。

现下由它们制成的三款艺术桌垫，在今人的日常案几侧畔，增添传承于古人笔下古雅恬淡的生活色彩，更将千载的诗情与画意，托付满怀。

凤舞龙蟠绘就皇家威仪

中国古代以龙凤为象征帝后的图腾，清廷中也有大量绘有龙凤纹样的衣饰、摆设。如故宫博物院藏兰龙寿字八团补。

此枚团补，运针娴熟，二龙霸气蟠聚金色寿字两侧，将华丽的装饰感与皇家的尊贵表现得淋漓尽致。

而清·青凤白地瓷罐图样工笔重设色，石青色呈现纹饰的层次变化，典雅庄重。重设布局，在花叶布置疏朗之间、百鸟之王曳着长长的尾羽仰俯相错，凤穿牡丹、花团锦簇，满满的好意头。

瑞龙吟、凤来朝两款艺术桌垫，提取青龙、丹凤两款吉祥符号元素采用，自古出CP的红蓝两色为主色调，留白尤其疏朗，寓意“龙凤呈祥”“凤表龙姿”，装点桌面更是端方大气，气宇不凡。

碧桃秋兰描足士人品格

邹一桂（-），字原褒，号小山。雍正年间进士，后官拜内阁学士，是我国清代最为著名的宫廷画家，历事雍乾两朝，看来他的画作，可谓是深得雍正乾隆两任不同审美的帝王青睐。

▲雍正时期邹一桂《白海棠图》

▲乾隆时期邹一桂《桃花图轴》

根据史料记载，邹一桂行事耿直，曾数度直谏犯上，如乾隆七年（年），因诬陷同僚被撤职的湖南巡抚许容，即将出任湖北巡抚，一时舆情沸腾。

时任给事中的邹一桂认为此人德行有亏，不堪高位重任，便愤然上书，要求乾隆帝将许容撤而复出的理由诏告天下，给众人一个交代。最后乾隆帝也拿这位敢于直谏的臣子没辙，被迫收回成命，此事才算完结。

如此以品性自持的丹青国手，画起画来也是坚持自己的写实主义艺术风格，从不沉浸于模仿古人的陈迹中，开创了属于自己的绘画艺术风格。

他极力强调对物体的写实性描述，极爱写生。雍正十三年，邹一桂被任命为贵州提学使，由湖南进入贵州的上任途中，沿途观山看水，体察民俗，在湖南沅江看到“花柳争媚，沿流峭壁颇觉动人“，绮丽的自然风光促使他有感而发，留下了大量的写生稿，从而奠定了他绘制的花鸟基础。

故宫博物院馆藏的《花卉图册·碧桃》是邹一桂写实主义代表作。全图设色清丽，充分描摹花之媚，叶之柔，不仅充分表现了碧桃的独特魅力，而且具有富贵长春的吉祥寓意。

桃花雨、桃花恋艺术桌垫，提取碧桃动人形态，分别以黑色、粉色为底色，极富风韵，颜值喜人。

与仕途平稳的邹一桂相比，“清初六家”中唯一擅长花鸟画的名家恽寿平的人生则更加坎坷：

出生在明崇祯六年（）的一个家道中落的书香世家，父亲恽日初、堂伯恽本初都能文擅画，自小耳濡目染，显现出了极高的艺术天分。

可惜好景不长，所住的建宁城于顺治五年（年）被清*攻破，十六岁的恽寿平被俘入狱，吃不饱，穿不暖，受尽苦难。

却因偶然的机会为清浙闽总督陈锦夫人绘制首饰图，被陈夫人赏识，陈夫人见恽寿平眉清目秀，自己又没有儿子，便把恽寿平收为养子。

出狱后的恽寿平，头戴紫貂帽，身穿绣罗袍，出门骑骏马，俨然是一位翩翩公子。

五年的陈府义子生涯虽然荣华富贵，并没有改变恽寿平的气节风格。在灵隐寺偶遇老父后，他决意归家，一边苦读一边卖画，还得参加田间劳动，奉养父亲。并与堂伯父讨论画理，对绘画，从理论到实践，都有钻研。

面对家徒四壁的困境，恽寿平选择四处奔波，杭州、苏州、无锡、常熟、扬州、南京等地，结识朋友，卖画为生。

恽寿平一生尝尽人间苦楚，风餐露宿，画作滞销，病痛缠身，如此困顿却不忘所嗜——作画、做人、作学问。

他一生所研习的没骨花卉乃是一绝，自成一家。据说他每画一花，必折一支插入瓶中，反复观摩。得其神韵，将写生和写意两者结合，只为营造真而妙的画面感。

他最擅长以花卉的原色来绘画，用水用色，极少勾勒。笔触流利轻快，设色自然中透着鲜活，浓淡兼具，一笔合成，彰显自然的颜色变化。整体观之，充满了立体感，生机勃勃。在他的笔下，花朵仿佛像活的一样，在纸上呼吸、盛开。

《江南通志》这样评价恽寿平：“恽寿平为人孝友敦笃，不谒当事，有古君子风”。故宫博物院馆藏的《九兰图》正是他所绘制的花中君子，《九兰图》又名《建兰图》。建兰，亦称秋兰。图绘兰花数枝，苍秀挺拔，布满画面，构图简洁，画法新颖别致，恽寿平不用一点水墨，纯用赭石、白粉和略加花青点染画，只见色痕，为没骨画中最具新意之作。

九兰图艺术桌垫根据《九兰图》为原型，截取经典兰花部分，兰花独具气清、色清、神清、韵清的王者香气，被视为君子品质高洁、德行端正的象征，印制在桌垫之上，内涵犹存，颇具新意。

千里江山天子指点丹青

北宋末，十八岁的天才画家王希孟精心绘制的青绿山水卷（以下简称《千》卷），绢本设色，纵51.5厘米，横.5厘米，为宋代最长的山水画卷。

直到清乾隆朝《石渠宝笈·初编》根据乾隆帝皇帝的题画诗句首“江山千里望无垠”，才以“千里江山图”称之。

王希孟能够创作出《千里江山图》，很大程度上得益于一位皇帝中的丹青高手的指点——宋徽宗赵佶，宋徽宗嗜好书画，创制了瘦金体，他组织编撰的《宣和书谱》和《宣和画谱》、《宣和博古图》等美术典籍，更创建了专门培养画学生的学校——画学。

画学是中国历史上唯一出现的皇家绘画学校（－），仅存世二十三年，几乎没有受到朝廷内斗的影响。王希孟是其中之一。享受朝廷给予的膳食住宿和文具。

希孟大约在十二岁入画学，早早打下了绘画基础，却最终未能跻身翰林图画院。后来他在当时的中央档案机构——文书库档谋得一职，每天整理卷宗，谨小慎微，眼看着此前画学的笔墨功力即将全部枉费，却由蔡京引荐，将画作数次呈献给徽宗。

对绘画艺术要求颇高的徽宗虽然觉得他的画作尚缺功力，但怜惜这位少年尚有艺术慧根，便亲自教授画法。

希孟有了这位画家皇帝的指导，日日有进，不愈半年便赶工绘成了巨制《千里江山图》卷，徽宗阅后甚感欣慰。不知当时正在端详这副宋代青绿山水中的巨制杰构的徽宗和希孟，是否能想到千年之后，他们合作的这幅画卷能够成为传世之作，引来后世追寻万千。

《千里江山图》艺术桌垫，根据故宫藏北宋画家王希孟绘制的千里江山图为原型，以现代表现形式制作而成，近赏峰峦起伏、烟波浩渺，远观气象万千、壮丽恢弘，中华山河之美皆可铺陈于一几案桌之上。

以上三款艺术桌垫，采用进口墨水高清热转印技术，画质清新色泽保真。聚酯纤维防水面料，平衡滑动的同时具有优越的防水性。

弹性好，韧性强，清爽不黏手、繁复折叠不易变形，连包边都采用高弹丝多彩精密锁边。全部大尺寸，底部有专业防滑八八纹，增强稳定性。

做游戏鼠标垫畅玩无阻；做餐桌、书桌桌垫令人耳目一新；做茶席茶垫隔水防漏，古意盎然；毫无违和地融于室内环境，集实用美观于一体。

专业纸筒包装，满足日常携带礼品馈赠的不同需求。想要随时赏藏传世丹青，增添案牍生活意趣，美化呵护心爱家具，这样一款艺术桌垫必买之。

文字/小山水编辑/琦琦